過去十年時間裏，歐洲三大電影節都在積極主動地做出調整，希望能夠跟上時代腳步，威尼斯自然也不例外。

新世紀之後，威尼斯也嘗試敞開懷抱接納好萊塢電影——不止是藝術電影，還有星光熠熠的其他電影，畢竟好萊塢的強大影響力在歐洲也是無法忽視的，但因為意大利電影產業內部的強烈抗議和反對，沒有能夠堅定不移地貫徹實施下去，間或間或地展開零星合作，可惜緣分斷斷續續地沒有能夠形成一個體系，影響力也就沒有能夠凝聚起來。

馬克-穆勒擔任電影節主席的時候，他的公關能力和強大人脈無疑是令人肅然起敬的，這也使得威尼斯與亞洲電影完全緊密聯系起來，同時又與好萊塢拉近了距離；但恰恰也因為馬克-穆勒的長袖善舞，他也最明白“權衡”的重要性，經常向國內的保守派、頑固派低頭妥協，尋求一個溫和的平衡點，這才使得威尼斯的藝術定位沒有能夠完全確立。

當阿爾貝托就任威尼斯電影節主席的時候，他們需要在混亂之中尋找清晰思路，其中，作為全球電影產業最大市場的美國，到底應該如何合作，這依舊是阿爾貝托需要思考和解決的難題，而他所面臨的局面還要更加錯綜覆雜。

此時整個“戛納系”風格氣候已成，好萊塢電影與戛納的親密關系已經無法斬斷，大部分優秀美國電影參加電影節的首選都是戛納，而威尼斯只能撿漏；隨後他們還需要面臨多倫多的正面沖擊，大多時候都只能在剩菜殘羹之中挑挑揀揀，著實沒有太多選擇餘地，繼而形成一個惡性循環，如同泥沼。

自從就任以來，阿爾貝托就在一點一點地嘗試著調整著。

2012年，三部美國電影入圍威尼斯主競賽，保羅-托馬斯-安德森的“大師”、泰倫斯-馬力克的“通往仙境”和哈莫尼-科林（harmony-korine）的“春假”，三部作品都受到了不俗讚譽，其中“大師”更是拿下了銀獅獎和最佳男演員獎。

2013年，五部美國電影入圍威尼斯主競賽，詹姆斯-弗蘭科的“神之子”、埃羅爾-莫裏斯（errol-morris）的“拉姆斯菲爾德自述”、大衛-戈登-格林的“喬”、凱莉-雷查德（kelly-reichardt）的“夜色行動”、彼得-蘭德斯曼（peter-ndesman）的“帕克蘭醫院”。

其中，大衛-戈登-格林、凱莉-雷查德都是獨立電影領域的出色導演，埃羅爾-莫裏斯則是紀錄片領域裏的大腕，但彼得-蘭德斯曼和詹姆斯-弗蘭科都不曾在導演領域裏交出什麽值得一提的作品，甚至可以說是生手。

結果，五部作品的平均質量都遠遠低於預期，讓威尼斯飽受爭議——與同一年登陸戛納的“醉鄉民謠”、“唯愛永生”、“內布拉斯加”、“燭臺背後”比較起來，相差了不止一個檔次，再加上最終金獅獎頒發給了意大利本土電影“羅馬環城高速”——這被譽為是千禧年以來威尼斯的最差金獅，更是讓威尼斯飽受爭議。

無論是意大利本土還是其他國家，所有媒體都在吐槽威尼斯：為了討好好萊塢，又為了討好意大利，結果卻忘記了電影節的核心本質，終究還是需要以作品為本，優秀作品才是電影節不可動搖的靈魂，阿爾貝托試圖完成制衡卻落得了豬八戒照鏡子的下場：

裏外不是人。

其實，這不能責備阿爾貝托，他的位置也非常難做，威尼斯電影節主席就是夾縫求生，任何一點點改革都面臨著無數意見的橫加幹涉，內行外行的意見數不勝數，即使是長袖善舞的馬克-穆勒也沒有能夠改變如此僵局——難怪人人都說意大利就是歐洲的華夏。

但是，經過兩年的磨合與摸索之後，阿爾貝托還是隱隱尋找出了一點點思路：暫時不知道這是不是正確答案，可終究還是需要嘗試了才能夠知道結果，不是嗎？

好萊塢。

答案就是好萊塢。

威尼斯電影節的舉行時間與多倫多正面相撞，伴隨著多倫多的崛起，越來越多美國電影更加願意在多倫多首映，然後就順勢展開頒獎季的公關運作；但多倫多的劣勢就在於，它沒有設立評審團的獎項，僅僅只是人民選擇獎，這對於頒獎季專業口碑的運作來說還是有所欠缺，這就是威尼斯的機會——

不管如何，威尼斯都是歐洲三大電影節之一，並且是歷史最悠久的電影節，不是嗎？

去年就是最佳範本：“地心引力”選擇在威尼斯舉行了全球首映，就連戛納都嫉妒得不行，遺憾的是，這部作品卻沒有能夠參加主競賽單元，而後“羅馬環城高速”登頂金獅獎，卻讓更多媒體扼腕驚呼。

後來也證明了“地心引力”的強大影響力，從票房一路橫掃到獎項，即使最後遺憾地與奧斯卡最佳影片擦肩而過，卻依舊是2013年全球影響力最出色的作品。

假設，“地心引力”入圍了威尼斯主競賽，並且登頂了金獅獎，那麽，這應該就足以成為“斷背山”登頂金獅獎之後的十年時間裏，威尼斯最備受矚目的一屆盛會了：關註有了，人氣有了，口碑也有了。

對於阿爾貝托來說，這是一道算術題，而且是一道並不困難的算術題。如果威尼斯電影節能夠真正成為頒獎季的起點，把好萊塢巨星們全部吸引過來，把奧斯卡系優秀作品吸引過來，那麽——

優秀作品不是問題，人氣巨星也不是問題，短期之內就可以解決威尼斯的困境；並且，還能夠稍稍搶一搶戛納的風頭——戛納距離奧斯卡太遠了，從宣傳策略和討論熱度等角度來說，威尼斯更加適合頒獎季作品。

當然，這也需要冒風險：冒著威尼斯成為“頒獎季後花園”的風險，多倫多成為好萊塢的後花園是理所當然，但威尼斯呢？

這是阿爾貝托需要作出的決策。另外，這還是阿爾貝托需要說服意大利業內專業人士們的關鍵環節——如何在意大利電影和美國電影之間尋求平衡，又如何利用美國電影制造話題進而吸引其他電影參賽，還如何在頒獎季電影之中尋找到威尼斯的位置，這所有的所有都是馬克-穆勒當年沒有能夠解決的問題，現在阿爾貝托也同樣需要面對。

今天，專程前來新奧爾良探班，這關系著阿爾貝托的下一步計劃。

如果僅僅只是為了藍禮這一名演員而已，阿爾貝托完全沒有必要專程前往劇組拜訪，一對一的單獨電話邀約就已經誠意十足了；但阿爾貝托還希望通過藍禮這一個點，打開好萊塢獨立電影的戰略合作計劃：

聖丹斯電影節和西西弗斯影業的傳聞，阿爾貝托有所耳聞；另外，藍禮與柏林電影節密切接觸的消息，阿爾貝托也有所了解；再加上藍禮對全球電影市場的強大影響力與號召力，這也就成為了決定性因素。

阿爾貝托此行就是專門為了邀請藍禮出席威尼斯電影節的，這對於整個電影節的未來規劃都至關重要。

稍稍有些意外的是，阿爾貝托與藍禮的短短碰面，靈感就無法遏制地迸發了出來，有些無法阻擋的意思——

如果藍禮能夠擔任威尼斯電影節的評審團主席，關註和人氣就無需贅言了，最重要的還是威尼斯的藝術定位。

過去這些年以來，藍禮挑選電影的眼光折射出他的藝術品位和專業素養，而世襲貴族的底蘊更是錦上添花，這使得藍禮在業內擁有了足夠的威望：他的藝術賞析能力是值得認可的，勢必不少藝術創作者願意和藍禮交流、切磋、爭執、辯論，這對於電影節氛圍來說，無疑是至關重要的一個環節。

一方面，這可以為電影節確定了一個藝術基調；另一方面，這還可以吸引更多作品願意報名威尼斯。進而形成一個良性循壞，讓動蕩不安之中的威尼斯穩定下來——當然，藍禮也不是威尼斯的救世主，不可能輕而易舉就解決電影節的諸多頑疾；但至少，這可以為電影節提供一個方向、一盞明燈，讓阿爾貝托尋找到更多有效的解決辦法：擁有一個開始。

評審團主席的位置，遠遠沒有想象中那麽簡單，柏林和戛納都是如此，同樣，威尼斯自然也不例外。

只是……意大利的情況著實太過錯綜覆雜，馬克-穆勒沒有能夠完成的事情，阿爾貝托也不可能一蹴而就。

盡管想法非常非常/誘/人，但終究，阿爾貝托還是冷靜了下來，暫時把腦海裏臨時迸發出來的靈感收了起來，專註於自己的原本計劃：

他還是需要避免操之過急，不能一口吃成胖子，先邀請藍禮參加主競賽單元，然後再一步一步增強藍禮與威尼斯之間的聯系，期待著未來能夠讓藍禮成為威尼斯的主競賽單元評審團主席，並且點燃威尼斯與好萊塢電影之間的化學反應，步步為營地成長起來，真正地讓威尼斯在全球電影產業之中站穩腳跟。

雖然評審團主席的提案幾乎沒有可能，但邀請藍禮參加主競賽單元，這件事則沒有任何阻礙。

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